「すべての恐怖の総和」の背後にある科学技術

ソ連の崩壊以来、信頼と安定をめぐる世界の情勢は劇的に変化した。冷戦や二大超大国の対立の脅威の代わりに、世界中の国々は、世界貿易センターの悲劇のようなシナリオにつながる可能性のあるテロリストによる致命的な攻撃の可能性に備えなければならなかった。著名な作家トム・クランシー氏は、ニューヨーク・タイムズのベストセラーとなった著書『ザ・サム・オブ・オール・フィアーズ』で、そのような攻撃を取り上げている。同氏は、パラマウント・ピクチャーズが5月31日に公開するこの映画の製作総指揮を務めており、アカデミー賞受賞者のベン・アフレックと3度アカデミー賞にノミネートされたモーガン・フリーマンが主演している。興味深いことに、この本は、世界貿易センターのような攻撃が可能だと考えられるようになる前の1991年に出版された。現在の政治情勢を不気味なほど予見していたこの映画は、大量破壊兵器を使用した米国本土へのテロ攻撃を描いている。これはどの程度起こり得るのだろうか。このような攻撃に必要な要素が気付かれずに米国に密輸される可能性はあるだろうか、あるいはこれらの要素がすでに米国内に存在し、敵の細胞が利用できる状態にある可能性はあるだろうか。

ポピュラーサイエンス誌は、チェイス・ブランドン（CIA）、チャールズ・E・デイビス長官（国防総省）、メイス・ニューフェルド（『ザ・サム・オブ・オール・フィアーズ』のプロデューサー）、フィル・アルデン・ロビンソン（監督）、ストラットン・レオポルド（製作総指揮）、アル・ディ・サロ（特殊効果コーディネーター）へのインタビューを通じて、上記の可能性について考察しています。

『ザ・サム・オブ・オール・フィアーズ』を語るには正確さとリアリズムが不可欠だったため、プロデューサーたちは軍や政府の役人に映画のアドバイスを求めました。制作に最も協力的だった人物の一人が、この映画に配属された国防総省のプロジェクト責任者で、空軍連絡部長のチャールズ・E・デイビスでした。

「制作会社から支援を依頼されたときは、とても嬉しかったです」とデイビス氏は言います。「プロデューサーやディレクターと緊密に連携して彼らのニーズを特定し、そのニーズを最もよく満たす方法について提案しました。」

国家安全保障は昨年より強化されているが、米国は開放的で経済的に効率的な社会であり、毎時間多くの商品、サービス、人々が米国に入ってくる。CIAで30年間勤務し、映画の技術顧問を務めるチェイス・ブランドンは、「米国の入国地点でのセキュリティ手順は着実に強化されているが、その根底にある単純な事実は、米国が利便性を求める国であり、新しい手順を導入しても、大きな箱、小さな箱、人、コンテナなど、物を運び込むのは依然として簡単だ」と語る。

CIA によると、少なくとも 20 か国がすでに大量破壊兵器を保有しているか、開発中である可能性がある。冷戦終結後、旧ソ連の爆発物備蓄から少なくとも 164 個の可搬式装置が紛失していることが判明している。そのうちの 1 つでも壊滅的な結果をもたらす可能性がある。この説明責任の欠如により、次に考えられる最も深刻な攻撃が起こり得る。「米国に気付かれずに可搬式およびその他の爆発装置を持ち込むことは、決して不可能ではありません。異常なテロ行為は常に脅威です。このようなことが起こるとは考えられなかった時代から、現在では起こると予想される時代まで、ルールは変化しました。これらの装置が存在する場合、入手して使用することができます。事態が起こる前に、状況を緩和するための高度な措置を講じる必要があります」とブランドンは言う。

政治的な問題や、そのような潜在的な攻撃方法に関して真実味を帯びるよう、ザ・サム・オブ・オール・フィアーズの製作陣は、ブランドンや国防総省と徹底的に協議した。デイビスによると、「これはおそらく、長い間で最も技術的に正確な映画の 1 つだ」という。国防総省は、F-16 や B-2 のグループ、米陸軍のブラックホーク ヘリコプターなど、多数の航空機の撮影を可能にした。この映画は、ペンタゴン、CIA、ホワイト ハウス、国立空挺司令センターへの広範なアクセスからも恩恵を受けた。

監督の下、美術スタッフは写真撮影、スケッチ、メモを取ることが許可されましたが、これは舞台上に組み立てられ、装飾されたセットの物理的な詳細を再現するのに非常に役立ちました。このレベルのコラボレーションにより、映画製作者は正確さとリアリズムの環境を得ることができました。セットの構築からキャラクターの開発まで、細部にまで細心の注意が払われました。アフレックは CIA アナリストとしての役割に備えて CIA 本部で時間を過ごしました。

「政府と軍からの支援があったからこそ、スクリーン上では実現できなかったリアリティが加わった」とプロデューサーのメイス・ニューフェルドは語る。「本物に代わるものはない」

「最初に支援を要請したのは、上級制作チームでした」とブランドンは説明する。「彼らは、監督、プロデューサー、セット装飾者、衣装担当者数名に CIA 本部に来てもらい、地形や私たちの様子を実際に見てもらい、リアルな映画を作ろうと考えたのです。」

アル・ディ・サロは『ザ・サム・オブ・オール・フィアーズ』の熟練した特殊効果コーディネーターでした。ディ・サロと彼の特殊効果チームは、爆発的な花火、雨、雪、炎、風、煙、灰を作り出しました。彼らはまた、ヒューイヘリコプターの「制御された」墜落や、航空機の乱気流をシミュレートするために国立空挺司令センターのセットを揺らし傾ける 120 フィートのジンバルプラットフォームの設計と構築など、映画のメカニズムも担当しました。ニューフェルドと彼の視覚効果チームは、洗練されたコンピューター生成アニメーションから、より伝統的なグリーンスクリーン合成方法まで、あらゆるものを使用しました。

映画の中で最も多彩なシーンの一つであるスーパーボウルは、モントリオールのオリンピックスタジアムで撮影されたが、このスタジアムは3日間ボルチモアフォーラムに姿を変えた。

「スーパーボウルは大規模なイベントです。それを再現し、すべての衣装を揃えるのは大変な仕事です」とエグゼクティブ プロデューサーのストラットン レオポルドは言います。パラマウント ピクチャーズは空軍、海兵隊、陸軍、海軍の専門家に相談しました。実際、核爆発中および爆発後に何が起こるかから、核兵器の製造と取り扱いの手順まで、あらゆることについて、一流の専門家たちが技術的なアドバイスを提供しました。

「私たちは危険な時代に生きています」とニューフェルド氏は言う。「世界中に漂う核兵器の数は、非常に正当な懸念事項です。新聞の見出しに反映されているように、秘密のテロ攻撃の可能性はますます高まっており、毎日のように私たちのニュースに近づいてきています。うまくいけば、追いつかれないでしょう。」

「脚本を読んだとき、その巧妙さに衝撃を受けました。これはトム・クランシー映画の試金石です」とサム・オブ・オール・フィアーズの監督フィル・アルデン・ロビンソンは言います。「これらの映画は巧妙なアクション映画です。現実世界の問題を知的に扱っています。冷戦後の世界では、地域紛争が頻発し、テクノロジーと情報が急増し、人口密集地域で核兵器、化学兵器、生物兵器などの大量破壊兵器が使用される脅威が著しく増大しています。この映画は、恐怖が私たちの反応を駆り立て、誤った結論や対応に導く危険性を示しています。」

「ザ・サム・オブ・オール・フィアーズ」は、もしそのような兵器が悪人の手に渡ったら何が起きるかを、ぞっとするほどリアルに描いた作品です。この映画は、恐怖がいかに急速に人間の理性を支配する偏執狂へとエスカレートするかを恐ろしく描いています。