最も美しい植物スケッチの舞台裏

ヘレンとウィリアム・バイナム著『植物スケッチブック』より。米国プリンストン建築出版社より出版。出版社の許可を得て転載。画像右上の矢印をクリックすると拡大します。

効果的なスケッチは、鉛筆で数点描いただけのシンプルなものから、セピア色や太いインド墨で描いたもっと慎重なペンとインクの絵までさまざまです。英語圏で「スケッチ」という言葉が正式に使われるようになったのは、17 世紀後半になってからで、少なくとも「スケッチ」という単語 (ドイツ語の skizze またはオランダ語の schets に由来) が英語に入ってきたのはその頃です。17 世紀初頭のドイツ語の skizze は、イタリア語の schizzo (素早く飛び散る、はねる) の発音をとったものです。この言葉は、ここに見られるスケッチの多くに見られる躍動感と即時性を表現しているようです。フランス語には esquisse、スペイン語には esquicio があり、これらはラテン語の schedius にまで遡ります。スケッチの人気は、材料の入手しやすさに部分的に依存していました。15 世紀のヨーロッパで紙が安価で豊富になったため、絵を描くことははるかに普及し、実際にそれ自体が活動として認められるようになりました。スケッチは視覚情報を蓄積し、保存する方法になりました。

色彩は複雑さを増しました。ウォッシュ、水彩、不透明なボディカラー、おそらくは油彩での小規模な習作です。版画家で芸術家のマルティン・ショーンガウアーは、1470 年代初頭に 3 本の牡丹の習作を制作し、最も古い植物スケッチの 1 つとして知られています。重要なのは、これらのスケッチが記憶からでも他所からコピーしたものでもなく、生活のために直接描かれたものであり、1473 年の「バラ園の聖母」に再現されていることです。急いで描いた絵、熟考した習作 (ショーンガウアーのものなど)、ほぼ完成した絵の境界は程度の問題であるため、私たちは網を広く投げかけて、多様で魅力的なスタイル、材料、目的を集めました。正式な植物画は、芸術的および科学的両方の慣習によって制約される場合がありますが、スケッチでは芸術家がアイデアを探求し表現する自由が与えられます。

コルディア・ノドサの果実の葉の擦り絵とスケッチ。芸術家で生物学教師のバイオレット・エミリー・グラハム (1911-1991) は、植物を草食動物から守るアステカアリが住む茎の空洞に注目しました。

バンダ・セルレアは、19 世紀半ばに蘭類市場に導入された有名な「青い蘭」です。ジョン・デイは 1880 年 6 月にこの標本を購入し、その年の 12 月 18 日にその繊細で珍しい青を描きました。

絵を描く探検家ではなく探検した芸術家、トーマス・ベインズ (1820-1875) によって描かれた見事なCrinum cassicaule 。

ウィリアム・バーチェル (1781-1863) のスケッチは、植物や自然の研究、風景画など、多岐にわたります。ここには「自然からのオオバコの群れ」、クモ、ヤドカリが描かれています。

ジョン・チャンピオン (1815-1854) は、西洋科学にとって新しいかもしれないと考えた植物に関するニュースを、薄い紙に詳細な図と大量のメモを添えて、常に故郷に送っていました。これは、スリランカでの植物学調査で得た、蔓性着生植物のAeschynanthus ceylanicusです。

メアリー・グリアソン（1912-2012）は、植物の形を自信に満ちた明確な線で記録しました。「サドレリア・シアテオイデス・シダの葉」は、彼女のハワイでの冒険中に描かれたものです。

メアリー アン ステビング (1845-1927) は、「まさに博物学者の巣窟」と評される一家の出身でした。ここには、友人の庭からステビングが描いた絵があります。「エジプトのミイラから採れたエンドウ豆?」 (左) とフクシアの「ダニエル ランバート」(右)。

ヘレンとウィリアム・バイナム著『Botanical Sketchbooks』より抜粋。米国プリンストン・アーキテクチュラル・プレスより出版。出版社の許可を得て転載。

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